Ridley Scott vuelve al género que lo hizo grande y deja una huella autoral en el tercer acto

Tengo frente a mí la noticia de que Ridley Scott regresa a la ciencia ficción con "La constelación del perro" ("The Dog Stars"), y la primera pregunta que me hago es por qué un realizador de su trayectoria decide volver a un terreno que yaTransitó en incontables ocasiones: la respuesta parece estar en el guion. Scott aseguró, en una entrevista con la periodista Martina Barone para la revista GQ, que el libreto de Mark L. Smith lo convenció desde la primera lectura, y lo Ubicó en un podio muy selecto que, según sus propias palabras, apenas reúne tres títulos en toda su filmografía: "Alien, el octavo pasajero", "Marte" ("The Martian") y esta nueva película. Que un guion lo entusiasme de entrada no significa, claro, que quede tal cual llegó a sus manos.

Porque la película que llega a las salas no es una traducción literal de la novela de Peter Heller. Scott le pidió a Smith una reescritura del tercer acto, y el cambio central fue Incorporar al personaje interpretado por Jacob Elordi en una situación que en el libro original directamente no existe. El director justificó ese ajuste con una expresión tan breve como reveladora: necesitaba una "perspectiva realista" que el material fuente, según su lectura, no le ofrecía. Es una intervención autoral fuerte, de esas que dejan la firma del director tanto como la del novelista, y conviene tenerla presente antes de sentarse en la butaca.

Un patrón que se repite desde hace décadas

No es la primera vez que Scott decide torcerle el brazo a un guion que lo deslumbró de arranque. Las modificaciones que él mismoImpulsó sobre el libreto original de Dan O'Bannon para "Alien, el octavo pasajero" están ampliamente documentadas, y forman parte del ADN de una de las películas de ciencia ficción más influyentes de la historia. Lo que ahora ocurre con "La constelación del perro" parece responder a la misma lógica: si el material lo atrapa, Scott no duda en reescribirlo para que la pantalla termine diciendo exactamente lo que él quiere decir. La pregunta es si esa pulsión autoral mejora la adaptación o si, como ocurre tantas veces, le discute al libro algo que el libro ya había resuelto.

• Género: drama post-apocalíptico, con regreso explícito de Scott a la ciencia ficción después de varios proyectos de otro signo.
• Origen: adaptación de la novela "The Dog Stars", de Peter Heller, con guion reescrito por Mark L. Smith.
• El cambio clave: el tercer acto incorpora al personaje de Jacob Elordi en una situación que no existe en el libro, decisión que Scott justificó en términos de "perspectiva realista".
• La frase de autor: Scott Ubicó a este guion en un podio personal de apenas tres títulos en toda su carrera, junto a "Alien, el octavo pasajero" y "Marte" ("The Martian").
• La entrevista fuente: las declaraciones fueron realizadas ante la periodista Martina Barone, para la revista GQ.

“El guion de esta película está, según sus propias palabras, en el podio de apenas tres títulos en toda su trayectoria, junto a los de "Alien, el octavo pasajero" y "Marte".”Ridley Scott, en entrevista con Martina Barone para GQ

Del papel a la pantalla, lo que se es un regreso con marca personal: Scott vuelve al género que lo hizo grande, lo hace con un equipo creativo que él mismo reconfiguró sobre la marcha y suma a un actor joven como Elordi en un rol que la novela no le había reservado. Resta esperar si el resultado termina de cerrar ese tríptico soñado del que habla el director, o si la reescritura del tercer acto se convierte en uno de esos cambios de último momento que la crítica suele cobrarle al cine de autor. Lo que el Estado, por ahora, no resolvió en la conversación es algo más modesto pero persistente: cuántas de esas decisiones de reescritura terminarán acreditadas en los títulos de la película, y cuántas quedarán, como tantas veces, en el capítulo de los créditos que el gran público nunca lee.