El FIC.UBA le rindió homenaje a Lucas Vignale con una función que repasó su corta y vertiginosa filmografía

Les cuento de entrada lo que dejó aquella pantalla encendida del Cine Arte Cacodelphia el lunes 5 de octubre, porque me parece que vale la pena empezar por ahí: la sala estaba poblada de caras conocidas y de otras que se acercaban por primera vez al nombre de Lucas Vignale, un director y guionista que se nos fue demasiado pronto, a los 28 años, cuando el avión en el que viajaba se accidentó el 14 de junio en Río de Janeiro, y cuya obra, sin que nadie lo planee, sigue encontrando públicos nuevos del merced al empuje de festivales como el FIC.UBA, que en su cuarta edición le dedicó una función completa para que su filmografía no quedara reducida al dolor del prontuario.

Una noche para revisar lo que Vignale dejó en la pantalla

La programación reunió seis títulos que recorren distintos momentos de su búsqueda estética: La Pasión (2024), Diablo Suelto (2025), Mi gran noche (2026), Ilusión Supersport (2025), La vuelta de Gaspi (2025) y Camino a la velada (2025). Los dos últimos, vale aclararlo, los codirigió con Gaspar Prim Díaz, conocido como Gaspi, que también murió en el accidente, y esa sociedad creativa fue una de las claves que los organizadores quisieron poner en primer plano a la hora de armar la selección.

A lo largo de la velada hubo ficciones, piezas más experimentales y varios videoclips vinculados con la música, que es otra de las zonas donde Vignale se había ganado un lugar propio: llegó a dirigir clips para nombres pesados de la escena urbana y latina, entre ellos Bizarrap, Duki, Nicki Nicole, J Balvin, Nathy Peluso, Trueno y Wos, un recorrido que el festival se propuso recuperar para que quedara a la vista de quienes están dando sus primeros pasos en el lenguaje audiovisual y todavía no conocen de memoria cada uno de esos viajes del set al merced con la canción ya mezclada.

• La Pasión (2024) nació de una foto del Cristo Redentor que Vignale capturó en un viaje por ruta, según recordó Toto Ferro durante la función.
• Mi gran noche (2026) se escribió durante dos meses, pero cuando arrancó la filmación el protagonista no se presentó y el equipo resolvió el corto con improvisación.
• El tren fluvial, primer largo de la dupla con Ferro, tuvo su estreno mundial en la Berlinale 2026, dentro de la sección Perspectivas.
• La vuelta de Gaspi (2025) y Camino a la velada (2025) fueron codirecciones con Gaspar Prim Díaz, fallecido junto a Vignale en el accidente de junio.
• Vignale dirigió videoclips para Bizarrap, Duki, Nicki Nicole, J Balvin, Nathy Peluso, Trueno y Wos, entre otros artistas de la música.

Lo que más me quedó de la charla con Toto Ferro fue el modo en que describió aquellos primeros rodajes, atravesados por la espontaneidad y por una intuición compartida que no hacía falta explicar demasiado; lo acompañaron en la mesa el montajista Andrés Medina y el sonidista Martín García Blaya, dos colaboradores habituales de la dupla, y entre los tres reconstruyeron cómo se cocinaban esas ideas que después aparecían tan pulidas en pantalla, casi como si el del set al merced con la imagen terminada fuera un camino más corto de lo que realmente era, cuando en realidad llevaba meses de prueba, error y conversación.

Una placa para el sobrino y un compromiso con las que vienen

“Lo que más rescato es la dedicación que Lucas le ponía a cada proyecto, y la responsabilidad con la que asumía cada paso de una película”Jorge Vignale, tío del realizador, durante la entrega de la placa

Por parte del FIC.UBA habló su director artístico, Marcelo Altmark, y lo que me pareció más honesto de su planteo es que no se quedó en la loa sino que explicitó el objetivo pedagógico del homenaje: acercar las películas de Vignale a quienes empiezan a trabajar en el audiovisual, entender la función como una instancia de transmisión y no solo como un recuerdo emotivo, lo que a mi juicio le da un sentido adicional a la placa que recibió Jorge Vignale en nombre de la familia, porque la convierte en una herramienta del merced con la formación de las nuevas camadas.

Dicho todo esto, me parece que lo más sano que podemos hacer como lectores y como industria es mirar de frente lo que todavía no se resolvió: la investigación sobre el accidente aéreo que se llevó a Lucas Vignale y a Gaspar Prim Díaz sigue abierta, y hasta ahora no hubo respuestas oficiales concluyentes sobre las causas, los responsables ni las eventuales consecuencias administrativas, un tema que, del set al merced con la justicia, sigue esperando definiciones que la producción cultural no puede suplir y que el Estado todavía tiene por delante.