Carrie vuelve a la pantalla chica con la huella de Flanagan y el pulso de las redes sociales

Lo que en principio parecía un rumor de pasillo se terminó de confirmar esta semana cuando Prime Video publicó el tráiler oficial de Carrie, la serie de ocho episodios basada en la primera novela que Stephen King publicó en 1974, cuando todavía era un escritor casi desconocido que cobraba las cuentas en una lavandería industrial de Maine. La plataforma propiedad de Amazon apuesta así a uno de los títulos más revisitados de la literatura de terror contemporánea y lo hace en un año cargado de simbolismo: se cumplen cinco décadas del estreno del film que Brian De Palma firmó en 1976, con Sissy Spacek como protagonista de una actuación que quedó grabada a fuego en el imaginario colectivo del género.

La responsabilidad creativa recayó en Mike Flanagan, un director y guionista que construyó buena parte de su carrera en el cruce entre el terror psicológico y el drama intimista, con títulos como The Haunting of Hill House, Midnight Mass y Doctor Sleep. Flanagan escribió la adaptación y se reservó la dirección de cuatro capítulos: el primero, el segundo, el séptimo y el octavo, los que costumam cargar con el peso narrativo de una temporada pensada como arco cerrado. Los cuatro episodios restantes quedaron en manos de Kate Siegel, Axelle Carolyn, Kyra Sedgwick e Hiromi Kamata. King figura como productor ejecutivo, una intervención que no garantiza pero al menos acompaña el tono de la adaptación.

Una protagonista elegida entre 1.500 candidatas

Summer H. Howell fue la seleccionada para ponerse en la piel de Carrie White tras un casting que, según la producción, reunió a cerca de 1.500 jóvenes actrices. La elección resulta clave porque la historia depende casi por completo de la transformación interior de una adolescente que crece bajo la tutela de una madre fanática, pierde a su padre muy temprano y queda a merced del acoso escolar, todo mientras descubre un poder telequinético que termina por escapársele de las manos. La producción eligió trasladar la acción a la era de las redes sociales, una decisión que actualiza el mecanismo del bullying sin alterar el motor trágico del relato.

El elenco principal reúne a Samantha Sloyan como Margaret White, la madre; Siena Agudong como Sue Snell; Alison Thornton en el papel de Chris Hargensen; Amber Midthunder como la profesora Desjardin; y Matthew Lillard como el director Grayle. La lista se completa con nombres que suelen aparecer en los trabajos de Flanagan, como Rahul Kohli, Michael Trucco, Crystal Balint y Heather Graham, una constancia que el director suele cultivar como sello de autor y que en esta serie se nota desde los créditos iniciales.

El formato como territorio para Flanagan

La serie fue producida por Amazon MGM Studios y se estrenará el 7 de octubre de 2026 en simultáneo para más de 240 países y territorios, una escala de lanzamiento que confirma la apuesta por convertir a Carrie en uno de los caballitos de batalla de la plataforma para el ciclo 2026-2027. El formato de ocho episodios le permite a Flanagan estirar la atmósfera que en el cine quedaba concentrada en poco más de hora y media, algo que el director viene explorando desde sus trabajos para Netflix y que en esta oportunidad aplica a un pueblo ficticio de Maine llamado Chamberlain, escenario central de la novela original.

“La novela de King siempre fue una trampa para adaptadores: el acento está puesto tanto en lo sobrenatural como en la crueldad cotidiana del pueblo chico, y Flanagan es uno de los pocos realizadores con oficio para sostener esa tensión durante varias horas sin que el espectador pierda interés.”Rosa Quintero

Lo que todavía queda como pregunta abierta es cuánto de la violencia explícita del film de De Palma y cuánto del costado más introspectivo que King desplegó en sus páginas terminará primando en esta versión. La presencia de Flanagan invita a pensar en una Carrie menos grandguignolesca y más atenta a los mecanismos familiares y sociales que empujan al personaje hacia el estallido final, en una temporada en la que el bullying dejó de vivirse en el patio del colegio y se mudó, con sus consecuencias, a las pantallas de los teléfonos de cada adolescente.